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2019年度網絡視聽“新力量”榜單推選發布——活躍在網絡上的年輕人同樣需要硬核敘事

時間:2020年02月03日 來源:《中國藝術報》 作者:丁薇
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  近年來,中國網絡視聽業沿著規范化、規?;?、精品化軌道發展,上線內容質量穩中有升,用戶欣賞指數和接受意愿進一步增長,社會關注度和影響力持續走高。對網絡視聽業的關注,需明晰政策風向、整合學界業界視點,方能更好地推動網絡視聽節目創新創優,促進網絡視聽業可持續發展,繁榮中國特色社會主義網絡文化。1月16日,由中國傳媒大學戲劇影視學院、中國電視藝術交流協會視聽傳播專業委員會聯合主辦,微信公眾號“影視前哨”承辦的2019年度網絡視聽“新力量”榜單推選暨首屆“明德治藝”影視藝術創新交流會在京舉行。該活動邀請來自網絡視聽行業主管部門、學界、業界的眾多嘉賓共同見證榜單推介的揭曉,也對過去一年的網絡視聽業進行了盤點,并就網絡視聽領域的管理政策、精品創作、傳播模式、行業發展等相互分享了創作與實踐經驗。

  “明德治藝” ,是此次影視藝術創新交流會的題眼。中國文藝評論家協會主席仲呈祥從這個關鍵詞談起,認為這一主旨有現實意義,“用明德引領風尚,在這個網絡媒體快速發展的新時代,網絡視聽業理應肩負起明德的導向;治藝,是對網絡視聽藝術繁榮發展的同時涌現出的一些需要治理的混亂現象而言的。我們要打‘主動仗’ ,這點很關鍵。 ”

  國家廣播電視總局中國電視藝術委員會副秘書長易凱表示,“我們對網絡視聽業的關注恰逢其時,要努力把不確定的變量變成我們事業發展的增量。 ”中國傳媒大學戲劇影視學院院長關玲簡要回顧了中國網絡視聽業的發展現狀,認為在今天日新月異的網絡空間中,單打獨斗不再適用,更應注重協同創新,“對于網絡視聽領域而言,尤其如此。行業的主管部門、平臺方、制作方、高校和研究機構,應當釋放彼此間的政策、人才、資本、信息、技術等創新要素活力,進一步整合資源,實現優勢互補,更好地促進網絡視聽的全域創新、全產業創新。 ”

  交流會上,中國傳媒大學戲劇影視學院戲劇影視文學系主任李勝利、 《光明日報》文藝部副主任李春利、電視劇《破冰行動》編劇陳育新、 《鶴唳華亭》導演楊文軍、 《你好,對方辯友》制片人王士龍、企鵝影視高級制片人張萌等,從各自角度紛紛探討“精品化創作” 。陳育新認為,現實主義創作有直指人心的力量,“ 《破冰行動》最大程度還原了中國禁毒行業的形勢,以及緝毒警察不畏犧牲的精神。 ”陳育新深耕現實題材,認為這種撼動心靈的力量,是很多非現實題材影視劇較難實現的。并且,他對現實主義創作也有更進一步的思考,“它不僅僅是一種題材,更應當被延展成為一種創作手法和態度,這也是現實意義的一部分” 。楊文軍則結合熱播劇《鶴唳華亭》分享了自己的創作心路。他回憶說,最初看到《鶴唳華亭》原著時被其兩點所打動,一是古典文化之美,二是“守禮”之美。特別是對于“禮” ,楊文軍認為劇中對其呈現有現實價值,“尤其是現當代,人們都提倡個性解放和追逐自由,但人和人之間的這種禮貌以及禮節的美,也是非常必要的,帶著極有東方色彩的美學和文化價值。 ”

  王士龍和張萌分別站在制作方和平臺方的角度,對“年輕態”內容進行了聚焦。王士龍結合電視劇《你好,對方辯友》談道,今天的青春劇創作應當面向真實的群體、講述真實的故事、表達真實的情感,不能想象性地建構年輕人的敘事,“青春校園故事就意味著談戀愛為主、順便講講上學那點事嗎?其實對于大部分的年輕人來說,戀愛只是他們生活的一部分,而如何成長、成才,才是他們的主題。 ”張萌對此表示認同,“不要理所當然地覺得年輕人就喜歡什么,我從創作里看到的是更多共通的情感和價值。今天的年輕人見多識廣,他們挑剔,因而也會需要更硬核的敘事。 ”

  基于幾個成功的案例,李春利和李勝利分別從媒體和學者的視點對“影視精品化”分享了自己的思考。李春利認為,過去一年的優秀電視劇作品可以用“現實主義精神”來貫穿,無論是主旋律創作、現實題材創作或者古裝劇創作,“有現實主義氣質、現實主義精神,對主流文化有積極的表達和回應,能夠高揚主流價值,這是這些精品創作的共通之處。 ”在李勝利看來,今天的網絡視聽業已經擺脫了野蠻生長的階段,有了更多鮮活的變化,“這些好的作品,都讓人看到更真、更善、更美的力量。 ”

(編輯:王解生)
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